《南方車站》:一部生猛的黑色電影 硬漢胡歌悲壯

《南方車站》:一部生猛的黑色電影 硬漢胡歌悲壯
2019年05月19日 11:37 新浪娛樂

《南方車站》是一部生猛、凌厲的黑色電影(film noir),講述胡歌飾演的通緝犯,逃亡生活中發生的故事。

《南方車站的聚會》 《南方車站的聚會》

  何小沁/文

  距《白日焰火》獲得柏林電影節金熊獎已經過去五年,刁亦男新片《南方車站的聚會》順利晉級戛納主競賽。這次的主演陣容除了保留廖凡[微博]桂綸鎂[微博]的“擒熊”組合以外,又新加入胡歌[微博]作為男一號,使本片成為本屆戛納華語勢力的頭號聚焦點。法國當地時間18日下午,《南方車站的聚會》(以下簡稱“南方車站”)在戛納舉行了全球首映,第一批中外媒評論也新鮮出爐。

  《南方車站》是一部生猛、凌厲的黑色電影(film noir),講述胡歌飾演的盜車賊因為一起意外事故成為警方重金懸賞的通緝犯,于是他開始四處逃亡。他在車站遇到桂綸鎂飾演的神秘女人,兩人不得不與警方、匪幫等多方周旋,故事靈感來自一起真實新聞案件。

  影片擁有細致考究的光影細節,視聽表現力在國產片中居頂級水準。個人認為,鮮明、突出、自成一派的導演技法、類型化的作者表達或許能成為《南方車站》最大的競爭籌碼。胡歌領銜全片八九成戲份,打造出一個生猛而柔情的亡命硬漢形象,令人耳目一新;片中所有演員皆用武漢話出演,主演演技集體在線。

  [作者化類型片]

  昆汀·塔倫蒂諾捧場了《南方車站》首映。據坐在他周圍的觀眾描述,昆汀在觀影過程中笑了十幾次,想必是讀懂了刁亦男導演的小心思。

  黑色電影是舶來品,外國影迷會對這一類型架構十分熟稔,因此不會再像以前那樣出現臉盲看不懂的狀況。而刁亦男可能是國內汲取西方經典影像養分最充足、然后嫁接到本土語境最成功的中國導演之一。

  以《愛情麻辣燙》《將愛情進行到底》《洗澡》達成編劇成就之后,刁亦男開始自己做導演,這才有機會釋放他的個人趣味。刁亦男大約平均五年才能拍出一部電影,從03年到現在一共才拍了四部,能看到他深思熟慮后的轉變——他的導演處女作《制服》尚且還能看到第六代導演的現實主義印記,到了《夜車》他開始“黑”化——向類型片過渡,《白日焰火》和《南方車站》則已經是成熟的類型片了。他是一位高產的導演,但每一步都走得踏實成功,夯實了其在犯罪題材、黑色類型片領域內的獨特地位。

  這一轉變背后的邏輯是,刁亦男已經從借錢拍片的獨立導演成長為獎項傍身的熱門導演,他理應變得更加“類型化”來實現商業和藝術的平衡。類型片在電影節不吃香,但在強烈的導演風格加持下,也能摩擦出新的藝術火花、受到電影節的眷顧。譬如今年戛納開幕片是吉姆·賈木許喪氣又搞笑的僵尸片,今天又展映了一部尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的神棍犯罪片。刁亦男的導演作品都是非典型黑色電影,類型片基礎+個人標識,不出意外每一部都獲得了國際電影節認可。

刁亦男刁亦男

  五年前的《白日焰火》左手金熊銀熊,右手票房破億,叫好又叫座,給了刁亦男和投資人繼續拍作者化類型片的信心。因此在這次的《南方車站》里,刁亦男得以更加放開手腳,挑戰戛納和國內觀眾對中國電影的固有認知。

  [所謂黑色電影]

  《南方車站》有著鮮明的黑色電影氣質:大雨滂沱的夜晚,破敗的街道,逼仄的小巷,臟亂的筒子樓,清冷寡言的人物,影影綽綽的光,驚悚感的音響,似乎每個黑暗的角落都埋藏著殺機。全片多半篇幅都是夜戲,鏡頭幾乎完美避開了現代化建筑群落,展現出頗有陌生感的城中村樣貌。

  胡歌飾演的周澤農則是一個典型的悲劇宿命感人物,罪名從天而降,他只能做一個無人可以信賴、內心焦慮不堪的亡命徒。

  影片延續了刁亦男對探索復雜人性的興趣,他的電影里一向沒有是非對錯,沒有絕對的黑與白,沒有情感的落定,只有欲望的交織。《制服》的主角是個假冒警察,《夜車》主角是法警,《白日焰火》講墮落的警察與嫌疑人妻子間的情愫,《南方車站》第一次將視角放到匪徒的一側,人物關系更加復雜交錯,胡歌不僅要抵擋敵對幫派,要逃避警察,還要提防他唯一能求助的女人,甚至還有他自己的妻子。幾伙人聯合上演了一出騙中騙詭計。

  片中有幾場戲氛圍營造、鏡頭調度十分出色:摩托車竊賊團伙的飆車爭奪,熱鬧夜市中的警方潛伏,胡歌與桂綸鎂在小舟上的的情欲戲等。動物園內跟蹤追逐那場戲,以動物驚恐表情與主人公處境進行蒙太奇處理,獨具匠心。反射的多重鏡面,搖曳的駭人黑影,半透明的帷幔、雨傘,手部的特寫,暴力血腥處的留白……在強大的幕后班底支持下,諸多視聽細節都強化了影片的風格化表達。

  電影背景設置在武漢,在這個多湖多雨的潮濕城市里,故事更被蒙上一層濕噠噠的誘惑氣息。廣場舞、日常生活場景、舊新聞事件作為邊角余料出現在電影里,成為現實社會的浮光掠影。

  [硬漢風胡歌]

  《南方車站》明星陣容強大,看之前沒想到胡歌戲份會如此吃重,全片幾乎從頭到尾展現了他四處斡旋和逃亡的動作線:以一敵眾的打斗,疑慮重重的閃躲,鍥而不舍的追尋……他身上永遠帶著傷,明明是竊賊,卻悲壯得像個英雄。這可能是你從來沒見過的胡歌,他的表演不動聲色,幾乎看不出什么表情,情緒傳達已經準確到位。

  桂綸鎂剛出場就是一襲紅裙,精悍短發,像個天真的小女孩,也像看不透的蛇蝎女人。她還與胡歌、黃覺[微博]分別承擔了一場大尺度情欲戲份。桂綸鎂的狀態很放松,舉重若輕。

桂綸鎂桂綸鎂

  廖凡再次飾演警察,輕車熟路,戲份相對有限。萬茜[微博]、奇道、黃覺、張奕聰都可圈可點,但最像道上大哥的還是片中一閃而過的陳永忠,也就是畢贛的那位小姑夫。

廖凡廖凡

  這部電影里無論主角配角都被導演要求用武漢話出演,主演們各自都下了不少功夫。在戛納看《南方車站》比較痛苦的一個感受是,電影節官方字幕只有法語英語,沒有中文,好不容易等到中國競賽片卻發現一句都聽不懂,也是有點無奈。方言成功為電影又添一層間離效果,對氛圍和角色塑造有益。

  《南方車站》所有主演演技都是在線的。不過總體說來,這還是一部導演風格強于一切的電影。

  [首批中外媒體口碑]

  首映后,我們在戛納隨機采訪了現場影評人、記者對《南方車站》的評價,有多位受訪者不約而同表示之前從沒看過這樣的中國電影,將一個黑色電影的故事背景設定在中國,感覺很新鮮,視聽很出色。有一位觀眾提到,刁亦男的導演手法令他想起《公民凱恩》《第三人》導演奧遜·威爾斯。

  所有受訪者都對演員表演給出了肯定,戲份吃重的胡歌和桂綸鎂受贊譽最多。

  只有一位年長的女性觀眾直截了當地說“不喜歡”,另有一位女性觀眾稱電影還不夠深刻。

  國內方面,影評人magasa給出至高評價:“仍然是標準的黑色電影,視聽語言太強悍了。開幕以來我個人的第一名,第二名是阿莫多瓦。胡歌很拼。”

  陀螺凡達可認為刁亦男很有可能拿最佳導演獎。桃桃淘電影給出7分(滿分10分),理由是“影像上更風格化,也是最考驗觀眾的一環,光影是黑色電影式的,非常人為的布光,各種對影子的使用,一個被陰影覆蓋的城市。之前也曾考慮胡歌和廖凡角色可以互換,但還是這樣更好,因為胡歌出演這個角色,才會讓觀眾對這個角色的感情更為復雜,而非好與壞的二元對立。”

  新浪前方報道團的短評如下:

  @梵一 :4星。刁亦男顯然已經不想只拍個類型片了,而是借用類型的元素進行藝術表達,如果用一個詞來形容的話我能想到的就是“影影綽綽”,是對血漿的浪漫化表達。當動物的表情一閃而過,當鮮血噴涌在透明的傘上,當人物在鏡頭消失而影子投映在墻上……人物與環境的關系在這部作品里變得極為重要。尤其在滿墻的報紙和新聞圖片里,與劇情無關的舊新聞挾持了男主角的痛苦。我們不得不考慮藝術家有限的表達空間,從而肯定這部電影在強化個體和時代的關系上走出了一條新路,更或許男主角和女主角走走停停,背后或許有賈樟柯[微博]的影子的。當時代的列車在頭頂上呼嘯走過,桂綸鎂、胡歌、你、我或者誰的“呻吟”和“呢喃”便都聽不清了……

  @劉敏歐洲 :4星。喜歡《白日火焰》也會喜歡《南方車站》,從天寒地凍的北方到潮濕悶熱的武漢,刁亦男繼續自己的黑色類型片實驗,影片開場綿延淅瀝的夏雨[微博],城中村的混亂,無論是外部環境還是天氣依舊是導演故事的有效工具,幾場大戲的場面調動和氛圍塑造流暢自然尤其精彩。

  鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉到逃亡的罪犯視角,胡歌的硬漢塑造給人深刻印象,桂綸鎂的表演更加放松,其他幾位表演也可圈可點。雖然是類型片,人物沒有被精彩的故事壓倒,許多中國當下社會的縮影,巧妙而含蓄地點到,一部內容層次豐富故事一波三折的作品,難得地可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待。

  @糖少爺看電影 :4星。誠然這部影片在視聽語言風格化上的努力特別突出,考慮到形式化并不是中國電影的傳統,因此他的努力就值得鼓勵。不過本質上,也沒有超越40年代黑色電影時期奧森·威爾斯創新的各種電影語言。對比強烈的燈光風格,隱藏的人物動機,影子,還有多重鏡面拍攝,都留有奧森·威爾斯的痕跡。同樣的手法運用到不同的語境里,特別是在小城鎮邊緣人群以及執法部門這個語境里,事實上就獲得了更多解讀的可能性。如何去探討個人境遇的偶然性,是影片可以深入的角度。而這個話題與黑色電影風格本身,非常適合。

  目前看來國內絕大部分媒體、影評人都給出了好評,包括外媒Variety也細致地分析了電影情節和獨到的視聽語言,肯定了其對于中國電影的獨特性。但IndieWire的影評卻犀利地提出了批評:“一部振奮人心、詩情畫意、獨樹一幟、才華橫溢的中國黑色電影,但這些合在一起并沒有加成效果。可能它跟《白日焰火》相比的失望是無法避免的,這部耗時五年的大作陷入一種境地,就像黑魔法不能變兩遍一樣。”(何小沁/文)

(責編:隱)

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